![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
: хождение по мукам
«2046»
***
2046, Китай – Франция – Италия
Режиссер Вонг Кар-вай. В ролях: Тони Люн, Джанг Цзийи, Гонг Ли, Карина Лау
Стильное ретро с футуристическим душком, помпезная и невнятная вариация на тему «любовного настроения» от главного режиссера азиатского арт-хауса.
При просмотре «2046» не покидает неприятное ощущение ожидания подвоха, потому как с первых же минут суть повествования улавливается с трудом. Многообещающая заявка на кибер-панковскую антиутопию довольно быстро нивелируется скатыванием в «типично кар-ваевскую» шестидесятническую, окололюбовную драму. Талантливый писатель в самом расцвете сил пишет футуристический роман, в котором поезд доставляет всех желающих в 2046 год. Год этот знаменует собой 50-летие с момента присоединения Гонконга к Китаю, и оттуда, что характерно, никто не возвращается. Творческие муки писателя изображаются на фоне мук любовных: четыре главные женщины в его жизни всплывают то тут, то там в мозаичном сюжете, больше похожем на плод воспаленного воображения главного героя.
Кар-вай достиг своего пика, и если раньше он заигрывал с классикой европейского кино, подражая попеременно то французской «новой волне», то итальянскому неореализму, то сейчас он с упоением отдает дань самому себе. Подпуская политический подтекст «о светлом будущем», Кар-вай не забывает соорудить «реверанс вовнутрь», ведь 2046 – это еще и номер в гостинице, где встречались герои его предыдущего фильма, неторопливой, почти безмолвной элегии «Любовное настроение». И ему прощается даже мания величия. Потому как Вонг Кар-вай считается «Антониони наших дней», и оспаривать это бессмысленно. Только вот при соотнесении масштабов творческих личностей дитя присоединенного Гонконга как-то уж очень неприлично мельчает. Какие «дни», такой и «Антониони».
«2046»
***
2046, Китай – Франция – Италия
Режиссер Вонг Кар-вай. В ролях: Тони Люн, Джанг Цзийи, Гонг Ли, Карина Лау
Стильное ретро с футуристическим душком, помпезная и невнятная вариация на тему «любовного настроения» от главного режиссера азиатского арт-хауса.
При просмотре «2046» не покидает неприятное ощущение ожидания подвоха, потому как с первых же минут суть повествования улавливается с трудом. Многообещающая заявка на кибер-панковскую антиутопию довольно быстро нивелируется скатыванием в «типично кар-ваевскую» шестидесятническую, окололюбовную драму. Талантливый писатель в самом расцвете сил пишет футуристический роман, в котором поезд доставляет всех желающих в 2046 год. Год этот знаменует собой 50-летие с момента присоединения Гонконга к Китаю, и оттуда, что характерно, никто не возвращается. Творческие муки писателя изображаются на фоне мук любовных: четыре главные женщины в его жизни всплывают то тут, то там в мозаичном сюжете, больше похожем на плод воспаленного воображения главного героя.
Кар-вай достиг своего пика, и если раньше он заигрывал с классикой европейского кино, подражая попеременно то французской «новой волне», то итальянскому неореализму, то сейчас он с упоением отдает дань самому себе. Подпуская политический подтекст «о светлом будущем», Кар-вай не забывает соорудить «реверанс вовнутрь», ведь 2046 – это еще и номер в гостинице, где встречались герои его предыдущего фильма, неторопливой, почти безмолвной элегии «Любовное настроение». И ему прощается даже мания величия. Потому как Вонг Кар-вай считается «Антониони наших дней», и оспаривать это бессмысленно. Только вот при соотнесении масштабов творческих личностей дитя присоединенного Гонконга как-то уж очень неприлично мельчает. Какие «дни», такой и «Антониони».